News

La lucha closing del Soberano Consejo de Asturias y León contra el fascismo

Quienes tengan algún conocimiento de la obra del fotógrafo gijonés Constantino Suárez, así como de la del pintor de Nicanor Piñole (1878-1978) -a quien tuve el placer de conocer- no se sorprenderán al ver que el material gráfico documental que utilizó el director asturiano Ramón Lluís Bande para su película, Vaca mudando entre ruinas, pertenece al valioso legado de ambos. El propio título de la película obedece a una ilustración simbólica e inquietante de Piñole, que data de 1937, y tanto el profuso legado del fotógrafo como algunas pinturas e ilustraciones del pintor son de gran valor para asomarse a los quince meses de la Guerra de España en Asturias, de de la que Bande eligió las dos últimas, correspondientes al breve período de gobierno autonómico del Soberano Consejo de Asturias y León, a partir de las 24 horas del 24 de agosto de 1937

La película se estrenó recientemente en la última edición del Festival Internacional de Cine de Gijón y es una continuación de la historia social de Asturias, iniciada por Bande con Canciones para una revolución. En palabras de su director, fue su interés personal por conocer esta historia, “escondida por casi todo el mundo y manipulada por unos pocos”, lo que le impulsó a realizar este trabajo, al que dedicó mucho tiempo de documentación con vistas a lograr “una película de dispositivo que me permitió compartir la historia con el espectador a través del trabajo creativo, con una colección de evidencias que, por falta de contexto, no tenían el poder del archivo, pero que interrelacionadas revelan esa historia cerrada” . Bande se refiere a tal objetivo no solo como un espacio de homenaje, sino también de reivindicación en el presente: “¿Qué pasa cuando esta historia, así contada, entra en contacto con el presente? Es lo que tenemos que descubrir ahora. Tal es el significado de la última secuencia de la película.


La película se abre con otra larga secuencia de la Sierra del Cuera, cerca de la localidad de Llanes, donde tuvo lugar la última gran batalla de resistencia del ejército republicano durante quince días de septiembre de 1937 (del 5 al 20). los militares rebeldes. La cámara capta el profundo silencio ambiental de las montañas bajo acantilados de niebla, como si estuviéramos a punto de asistir a una crónica medio sumergidos en el montón que cubre y descubre el pico de Peña Blanca, donde más se libró la lucha. “Quería empezar allí la película, adaptando cinematográficamente un texto literario de Juan Antonio Cabezas publicado en“ Avance ” [diario socialista dirigido por Javier Bueno Bueno, fusilado por la dictadura en Madrid, en 1939] y en el que de manera muy poética explicó cómo el clima ayudó a la resistencia republicana: si las nubes bajaban y cubrían la montaña la Legión Cóndor no podía atacar y sin la aviación alemana era un día ganado de la guerra … “Incluso el nubes son antifascistas en esta Asturias nuestra ”, se leía en la prensa republicana. En cierto modo, para mí, en ese prólogo se encierra -a nivel emocional- toda la película y todo su valor simbólico de anti -Lucha fascista ”.

A continuación, Bande nos introduce al tema con la celebración del consejo de unidad entre las fuerzas de izquierda, el pacto entre el Partido Socialista y el Partido Comunista y dos manifestaciones convocadas en la región en apoyo al gobierno del Frente Popular (14 de marzo de 1937). y en conmemoración del sexto aniversario de la proclamación de la Segunda República (13 de abril de 1937). Los nombres y rostros de los miembros del Soberano Consejo, presidido por el socialista Belarmino Tomás, acompañan de inmediato al decreto de su constitución para afrontar el avance de los militares rebeldes. Desde ese 24 de agosto, los discursos, telegramas e informes del presidente del Consejo al Gobierno de la República no dejarán de insistir en la necesidad de “buscar alguna solución a la catástrofe que se avecina en la región”, con más de cien mil Los refugiados de las provincias del norte se sumaron a las penurias que existen en Asturias, donde la falta de municiones y artillería se ve agravada por la necesidad de gestión y la baja moral de las tropas. Tomás advierte que ante este panorama desolador, puede ocurrir un colapso.

Aun así, el 23 de septiembre se celebrará un homenaje a los militares republicanos en el teatro Dindurra de Gijón, con pancartas que dicen “Ganaremos porque somos los mejores” y se aboga por la unidad entre la vanguardia y la retaguardia. Belarmino Tomás habló desde la tribuna defendiendo la independencia del país frente al enemigo exterior, aludiendo a la ayuda a las tropas golpistas por parte del nazi-fascismo. Durante esos mismos días tuvo lugar la dramática evacuación del puerto de El Musel de más de mil niños huérfanos o hijos de combatientes republicanos, ante la inminencia de que con la derrota sufrida en El Mazucu Gijón ya no se dará el avance de las tropas faccionales. mayor resistencia.

En sucesivos telegramas, que Bande ilustra con las inquietantes imágenes de las pinturas de Piñole en las que aparece la población civil presa en refugios antiaéreos, Belarmino Tomás alude a las deserciones que se producen en el ejército y solicita una vez más la ayuda del gobierno central dado la falta de comida y municiones. La soledad de Asturias frente a los soldados rebeldes es conmovedora porque está condenada inevitablemente a una segunda y atroz represión, como sucedió tres años antes cuando fue sofocada la rebelión minera de octubre de 1934, también en octubre. “Se ha alcanzado el límite. No queda nada por hacer. Asturias está bloqueada por aire, mar y tierra ”, según el líder socialista.

El 20 de octubre, el Soberano Consejo se reunió de manera extraordinaria, con la asistencia del Coronel Jefe de Estado Mayor Adolfo Posada. Mañana sería demasiado tarde para salir de la ciudad, se argumenta, y también se calcula el número de personas que pueden utilizar los barcos disponibles. Doce concejales frente a solo tres entienden que los presos comprometidos con el golpe militar deben ser liberados, ya que el buen nombre de la República debe prevalecer internacionalmente.

Será al día siguiente cuando se complete la evacuación en los muelles de los dos puertos de Gijón, utilizando todo tipo de embarcaciones, no pocas de las cuales serán interceptadas por los deshonestos buques de guerra en alta mar. El propio fotógrafo Celestino Suárez brinda su versión personal de ese día: “La gente, como en marea baja, se retira, dejando todo en masa, camino al puerto, su salvación. Solo estaba usando lo esencial. Aquella marea baja no miró ni se despidió. Todos caminaban con la cabeza gacha, solo pensaban en salvarse. No había más órdenes que obedecer. Todo se disuelve ”.

Los últimos minutos de los noventa minutos de metraje de la película de Bande transcurren por el nacimiento de dos documentos de gran valor. El primero que escuchamos en voz alta o en off pertenece a una película de propaganda fascista italiana -según Ramón- producida por el Instituto Luce, principal órgano de propaganda del partido Mussolini. Ya en el momento de su estreno (1937), la locución no profesional -en español, pero con fuerte acento extranjero- generó una gran confusión en el público. Esta crónica ofrece, por supuesto, una versión apocalíptica de la ciudad de Gijón destruida por los “dinamitadores revolucionarios”, cuando en realidad fue bombardeada por la aviación faccional, destruyendo entre otros objetivos – unos días antes de la ocupación – los yacimientos de Campsa. y el teatro Dindura, donde se habían realizado tantas manifestaciones y eventos políticos. Bande combina esta falaz descripción de la locución femenina con dibujos de la familia Piñole escuchando la radio, dibujados por la artista con el drama de las circunstancias. “A partir de ese momento de la historia, el pueblo silenciado fue condenado a la mentira, la represión y el silencio”, dice el director asturiano.